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en retraçant son parcours singulier, il donne à lire une interrogation de fond sur le rôle des outils sur la forme littéraire, sur le style, sur la manière même d’écrire… comme un prolongement d’ après le livre que signait l’écrivain françois bon il y a 4 ans. l’intérêt de l’essai de ce geek écrivain, passé de la presse informatique à l’écriture, repose surtout dans son regard critique. la mécanique du texte n’est pas une ode à la magie des outils, tant s’en faut, mais une introspection sur le rôle des outils techniques de l’écrivain par quelqu’un qui les manie bien, les détourne, toujours curieux de leurs fonctionnalités. sans illusion, thierry crouzet souligne combien les écrivains ont du mal avec leurs propres outils de travail : « la plupart des auteurs utilisent leur traitement de texte comme une machine à écrire » , livre-t-il, cinglant, pointant par là même les limites de ces programmes pour aider à écrire. en quoi nous aident-ils à faire mieux qu’écrire au kilomètre ? comment aident-ils ou plutôt n’aident-ils pas les écrivains à composer leurs histoires, à sérier leurs brouillons, leurs idées, leurs notes ou à ne pas être distraits ?… word n’aide pas à écrire et pourtant on n’a jamais autant écrit avec lui. notre outil d’écriture influe sur la façon même dont on écrit mais plus que la « mécanique » de l’écriture elle-même, crouzet pointe le rôle prédominant de nos conceptions culturelles sur l’utilisation même des outils techniques. c’est « la métaphore », la représentation que l’écrivain a de son travail, qui dicte la complexité de son rapport aux outils techniques. plus qu’une opposition entre analogique et numérique, crouzet tente de distinguer une métaphore du livre à celle de la presse, une écriture dans la durée par rapport à une écriture spontanée, improvisée, réactive. derrière cette opposition un peu simple, c’est la manière dont l’écrivain se projette dans l’écriture par le biais des outils qu’il utilise qui impacte la forme de ce qu’il écrit. le portrait de l’écrivain qu’il tisse est celui d’un être qui peine à faire siens les outils qu’il utilise ( « changer de logiciel est une torture » ; « quand on a toujours écrit pour la métaphore du livre, se glisser dans une autre est aussi déstabilisant qu’écouter un nouveau genre musical et s’y accoutumer jusqu’à ce que sa beauté nous touche. la récompense est au bout de l’expérience » ). pourtant, comme le disait nietzche, « notre outil d’écriture participe de nos pensées » . pourtant, pour lui, le traitement de texte ouvre la littérature, comme elle lui a permis, lui qui se présente comme dysorthographique, de devenir écrivain. mais celui-ci n’est pas sans défauts. « notre traitement de texte se réduit à un simple formulaire de saisie qui ne nous donne aucune vision d’ensemble de l’oeuvre ». pour cet infatigable bêta-testeurs de logiciels d’écriture – comme scrivener , qu’il évoquait en 2013 ou ulysses , qui a été pour lui « aussi transformateur que de passer du manuscrit au traitement de texte » – les auteurs « ne dépasseront la métaphore du livre, et de la littérature inhérente, qu’en adoptant des logiciels qui, eux-mêmes, s’en libèrent » . crouzet brosse à grand trait cette histoire mécanique, cette histoire du rapport des écrivains aux ordinateurs, non sans fulgurances : pour lui, le thriller s’épanouit avec le traitement de texte qui facilite l’écriture dans le désordre, là où les romans noirs, écrits à la machine, progressaient en ligne droite, centrés sur un personnage principal et une histoire linéaire. la plupart des romans populaires récents pourraient être twittés sans qu’aucune phrase ne soit coupée… , souligne-t-il encore. signe d’une tendance de fond, dont twitter est certainement plus le reflet que l’initiateur. pour lui encore « ce n’est pas un hasard si les ebooks deviennent populaires à partir de 2007 en même temps que les réseau
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